四种。”
大鹏和毕赣两人立即取出笔记本，抽出水笔，等着李导教导。
“第一种掩藏剪接点的方法，就是黑场，经过一段黑色空间，就可以剪接了。”
黑场很好理解，就是画面进入完全黑暗的环境，这个时候荧幕一片黑，就算是剪接镜头，也看不出来。
大鹏和毕赣立即点头，随后将李声耀的话记下来。
“第二种就是遮挡物，道理和黑场一样，用一个东西挡住镜头，在观众看起来，就是镜头给挡住了，实际上这个时候完成了镜头剪接。”
大鹏和毕赣跟着记下李声耀的话。
这样的理论知识，其实并不难，难的是找出合适的剪接点。
李声耀接着说道:“第三种就是快速模糊的运镜。”
快速模糊的运镜道理很简单。
画面比较模糊，观众不好确定，这个时候就比较容易作假，切换了镜头，一般的观众观看，亦是很难发现问题。
大鹏和毕赣接着记下来。
不过这一招需要摄影师非常厉害，至少能够熟练的摇镜。
这一点可不简单，专业一点的摄影师九成都不会，只有一些天赋好的摄影师，能自然的，了无痕迹的摇镜。
李声耀接着说道:“最后一点，就是静止画面的转切。”
道理和快速模糊的运镜其实一样，就是镜头忽然停下来，静止的画面掩饰镜头剪接，这样的话，观众还以为画面停住了，实际上换了镜头。
大鹏和毕赣记下了李声耀说的四个要点，李声耀随后便端起了茶杯。
大鹏想了想，忍不住问道:“导演，我最后跟着伱看完电影，我感觉这部电影质量很好，跟我以前看的电影不一样，我当时都没有觉得这部电影是一镜到底，没有想到这个噱头，我就是觉得好看，跟一般电影不一样，就算还没有配乐都好看，是因为长镜头的原因吗？”
《1937》初剪完成，李声耀带着大鹏和毕赣看了一遍没有配乐配音的电影。
大鹏看到这样“简陋”的《1937》，都觉得好看。
李声耀笑笑，“算是吧，长镜头相比于短镜头，有一些优势。”
他并不介意教导大鹏和毕赣一些电影知识，他放下了茶杯。
“一般来说，长镜头比较常用在武打动作戏，以及角色的内心转折上，这样更具有真实感。”
“而在《1937》中，大量的长镜头，除了增加上了电影的真实感，还营造出迫切感，危机感，使命感。”
李声耀等大鹏和毕赣将他的话记下来后，接着说道:“传统的叙事手法，会有大量的铺垫，有起有伏，紧张松弛不断变换，没有持之以恒的迫切感。”
“而《1937》以长镜头制作，两个重要角色有一个任务，要一天之内完成，角色要不停的跑，要一直前进，不能停下来。”
“以长镜头锁定在男一号，男二
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